Göç | "Nereye gidiyorsun?"

1750'de Württemberg okul müdürü Gottlieb Mittelberger, Rotterdam'dan bir yelkenli gemiye bindi. Göçmenin varış noktası Amerika'ydı. Atlantik geçişi sırasında 32 çocuk öldü. Cesetleri denize atıldı. Mittelberger, gemideki koşullar hakkında şunları yazmıştır: "Yolculuk sırasında gemilerde korkunç bir sefalet baş gösterir: koku, buhar, dehşet, kusma, çeşitli deniz tutmaları, ateş, dizanteri, baş ağrıları, ateş, kabızlık, şişlikler, iskorbüt, kanser, ağız çürümesi ve benzerleri. Bunların hepsi eski ve çok tuzlu yiyecek ve etten, ayrıca birçok kişinin ölümüne ve sefil bir şekilde ölmesine neden olan çok kötü ve kirli sudan kaynaklanır. Bu sefalet, insan iki üç gün üç gece fırtınaya katlanmak zorunda kaldığında doruğa ulaşır; öyle ki gemiyle birlikte batıyormuş gibi hisseder ve yataklarda birbirine sıkıca sarılmış insanlar, hasta ve sağlıklı, birbirlerinin üzerine atılır. Birçok kişi iç çeker ve ağlar: Ah! Keşke evde olsaydım ve domuz ahırımda yatıyor olsaydım."

1820'den itibaren altı milyon insan İrlanda'dan göç etti ve Mittelberger'inkine benzer deneyimler yaşadı. İrlanda'dan göç dalgası, patates hastalığının tetiklediği Büyük Kıtlık'ın (1845-1852) ardından zirveye ulaştı. Açlıktan kurtulanların çoğu "tabut gemilerinde" öldü.

1873'ten itibaren Hollanda-Amerika Hattı kuruldu ve milyonlarca insan 20. yüzyılın büyük bir kısmına kadar Rotterdam'dan gemileriyle ABD, Kanada, Avustralya ve Yeni Zelanda'ya göç etti. Günümüzde 120 ülkeden insanın bir arada yaşadığı ve göçün günlük yaşamın bir parçası olduğu Rotterdam'a da göçler gerçekleşti. Örneğin Çinli denizciler bir zamanlar liman kentinde kalıyor, gemi yapımında çalışıyor, restoran ve dükkanlar açıyordu ve Rotterdam'ın Feijenoord bölgesindeki Katendrecht yarımadası, Avrupa anakarasındaki ilk Çin Mahallesi oldu.

Fenix ​​​​Göç Müzesi, Mayıs 2025'te bu yarımadada açıldı. Fenix ​​​​, 1923 yılından kalma tarihi bir Hollanda-Amerika Hattı deposunda yer almaktadır. Nieuwe Maas rıhtımında bulunan ve San Francisco Deposu olarak bilinen bu yapı, mimar Cornelis von Goor tarafından tasarlanmış olup, 360 metre uzunluğunda ve 43.200 metrekarelik bir alana sahip olup dünyanın en büyük aktarma deposuydu. Nazi birlikleri, II. Dünya Savaşı sırasında rıhtımların bazı kısımlarını tahrip etti ve depo ciddi şekilde hasar gördü. 1948'de çıkan bir yangın daha fazla hasara yol açtı. Ancak efsanevi anka kuşu gibi, depo da küllerinden yeniden doğdu, iki parça halinde yeniden inşa edildi ve Fenixloods I ve Fenixloods II adlarını aldı. Fenixloods I, o zamandan beri zemin katında bir restoran bulunan modern bir loft binasına dönüştürüldü.

Fenixloods II, 2018 yılında Droom en Daad (Hayal ve Eylem) vakfı tarafından satın alınmış ve Çinli mimarlık firması MAD ile iş birliği içinde Bureau Polderman tarafından restore edilmiştir. Kurucusu Ma Yansong, müze binasının merkezi için cilalı paslanmaz çelikten çift sarmal şeklinde bir merdiven tasarlamıştır. "Tornado" adını taşıyan bu merdiven, çatıya beklenmedik yön değişiklikleri ve bakış açılarındaki değişimler de dahil olmak üzere çeşitli rotalar sunmaktadır; bu da göçmenlerin yapmak zorunda olduğu yolculuğa bir göndermedir. Çatıdan, Wilhelminakade gökdelenlerini ve yüzyıllardır insanların Avrupa'dan "Yeni Dünya"ya gönüllü veya gönülsüz yolculuklarına çıktıkları "Gözyaşları Kraliçesi" üzerine 1901 yılında inşa edilen Hotel New York'u görebilirsiniz.

Göç müzesi için daha iyi bir yer olamazdı. Müze Mayıs ayında uluslararası basına tanıtıldığında, Hollandalı politikacıların yokluğu dikkat çekiciydi. Sınır dışı etmelerin ateşli bir savunucusu olan Alman İçişleri Bakanı Dobrindt'in, özellikle de bunun için önceden belirlenmiş bir yerde bir göç müzesi inşa etmeyi planlaması pek olası değil.

Göçü evrensel bir insanlık sorunu olarak ele almak amacıyla 8 bin 400 metrekarelik sergi alanına sahip açılış sergisi "Her Yöne", veriler, yolcu listeleri ve diyagramlar yerine güzel sanatlara odaklanıyor; bu nedenle Fenix ​​​​medyada sıklıkla "sanat müzesi" olarak sınıflandırılıyor.

Ancak geniş fuayede, ziyaretçinin önce bükülmüş ahşap kayışlı ve çelik sac kapaklı eski valizlerden termoplastik kompozit malzemeden yapılmış modern arabalara kadar 2.000 parça bagajdan oluşan bir labirentte gezinmesi gerekiyor. Müzeye bağışlanan bagajlardan biri bir zamanlar Willemine adında birine aitti. Torunu Ernst, büyükannesinin bu bagajı 1898'de kocasıyla birlikte Çin'e seyahat etmek için kullandığını anlatıyor. Evlilikleri başarısız olunca, Willemine dört çocuğuyla birlikte Trans-Sibirya Demiryolu ile İrkutsk'a, ardından Moskova'ya seyahat etmiş. Ancak sonunda Lahey'e dönmüş ve 1919'da kadınlara oy hakkı kazandırana kadar süfrajet hareketine katılmış.

Zemin katta ayrıca "Göçmen Ailesi" adlı fotoğraf sergisi de yer alıyor. 1905 (New York) ile 2025 (Suriye) yılları arasında çekilmiş yaklaşık 200 fotoğraftan oluşan sergi, bir triptik olarak tasarlanmış: ayrılış, yolculuk ve varış. Fotoğrafların neredeyse tamamı büyük formatta yeniden basılmış ve oldukça yoğun bir alanda sergileniyor. Burada baskın bir strateji uygulanıyor. Fotoğrafçılar ve niyetleri hakkında kısa bilgiler, yanınızda götürebileceğiniz bir kitapçıkta mevcut.

(Neredeyse hiç bölünmemiş) birinci katta, çoğu göç geçmişi olan sanatçılara ait 150 sanat eseri ve obje yer alacak. Hepsini onurlandırmak için bir katalog gerekecek. Amerikalı multimedya sanatçısı Red Grooms'un "Otobüs" adlı ayaküstü enstalasyonu kaçırılmaması gereken bir yer. Grooms'un kaba kumaştan yapılmış otobüsü, New York toplu taşıma kullanıcılarının çok kültürlü bir yelpazesine ev sahipliği yapıyor. Kendini "postkolonyal melez" olarak tanımlayan İngiliz-Nijeryalı sanatçı Yinka Shonibare CBE, her türlü ev eşyasıyla dolu bir ağı sürükleyen bir figüre sahip. "Mülteci Astronot IX" adlı eseri, güvenli bir gezegendeki yeni evine doğru yol alıyor. Hafifçe gizlenmiş bir yerde, Hannah Arendt'in 1943 tarihli "Biz Mülteciler" adlı metninin hafifçe deforme olmuş bir alüminyum baskısı asılı duruyor. Bu eser, Berlin doğumlu sanatçı Olaf Metzel'e ait.

Rotterdam'da çalışan Kübalı sanatçı Mario Sergio Alvarez, eski mutfakları söküp en iyi ahşap parçalarını saklayarak, egzotik bitkilerle ilgili bir Hollanda kitabından bitki tasvirleriyle boyadı. Sanatçı, Hollanda'da tutunabilecek mi yoksa hep egzotik mi kalacak sorusunu gündeme getiriyor. Rotterdam'da yaşayan İsrailli sanatçı Efrat Zehavi, yayalara her zaman tek bir soru sorardı: "Nereye gidiyorsunuz?" Röportaj yapılan kişiler genellikle nereden geldiklerini açıklarlardı. Sohbet ilerledikçe Zehavi, farklı milletlerden toplam 116 kişiyi kilden resmetti.

Hintli sanatçı Shilpa Gupta, yirmi yılı aşkın süredir sınırların etkilerini ve devlet aygıtları tarafından sınırların belirlenmesini inceliyor. Özellikle sınır bölgelerinde toplumlar kendilerini ulusal aidiyetin çok ötesinde bir şeyle tanımlarlar. Gupta, Fenix'te müze duvarına her birkaç dakikada bir gürültüyle vurarak sıvayı çatlatan çelik bir kapı taktırdı. Gupta, hareketin önündeki en sağlam engelin bile kalıcı olmadığını vurguluyor.

Fenix ​​​​Migration Museum, Paul Nijghkade 5, NL-3072 AT Rotterdam, https://www.fenix.nl/en/